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　　话剧人物之间的关系是浓的，抽离于现实的，人物动机可以不像电影那样要求严丝合缝。

　　逻辑上的不顺，也导致了它转场很生硬，可以说是话剧式转场。

　　话剧式幕与幕衔接的，幕一拉下来就要转场换装了，等幕再拉起来，就是另外一场戏了。

　　你不必考虑它生硬不生硬，因为话剧需要脑补。

　　电影做不到，剪辑不是那么剪的，这也导致了《无名之辈》没有那种该有的宿命感和紧迫感。

　　「无名之辈」到底是不是一部地沟油电影？

　　它只有不该来时随便来的慢镜头，逻辑不够，慢镜来凑。

　　等要煽情了，就是一段慢镜头加上一段配乐，不管时间人物和地点。

　　情绪顶上去了，好，来一段慢镜头吧。

　　打架了，来一段慢镜头吧——为啥不用高速镜头呢，还能展现拳拳到肉，多过瘾。

　　转场是话剧式的，调度也是话剧式的。

　　章宇与任素汐的两场天台戏，导演是按照排话剧的方式拍的。

　　拿章宇要帮任素汐自杀的那场戏来说，如果是在舞台上，坐在轮椅上的任素汐向着观众，他俩之间的故事应该更煽情。

　　「无名之辈」到底是不是一部地沟油电影？

　　本片的英文译名是A Cool Fish，说白了就是“一条咸鱼”的意思，导演的原意就是要聚焦到这些“咸鱼”的身上，凸显每个人都要有自己的尊严。

　　《疯狂的石头》也突出了作为小人物的尊严，但它能让观众移情，与角色共情。

　　《无名之辈》并没有做到这一点，从头至尾，都不会同情这些角色（任素汐除外）。

　　因为人物线太多，导致每个人物都没立起来，有些关系（比如陈建斌与任素汐的兄妹关系）需要我们脑补。

　　人物立不住，演员就没有发挥的空间。

　　《无名之辈》浪费了这些好演员。

　　「无名之辈」到底是不是一部地沟油电影？

　　陈建斌饰演的马先勇，那股粗粝劲好像回到了他当初在《人山人海》里的铁老大。

　　但是也仅此而已，粗粝狠劲有了，但是没记忆点。

　　我看豆瓣上有人说，任素汐与章宇这一对，锁了。

　　这两位演员完全被导演浪费了，看看《我不是药神》里的黄毛，不说话都有戏；《无名之罪》里就沦落成了咆哮帝。

　　能靠吼就绝不动手，他唯一给我的记忆点，正如大奇特所说，他的发型。

　　「无名之辈」到底是不是一部地沟油电影？

　　任素汐除了飚脏口以外，也没有其他的发挥空间，只有她扮演的马嘉旗失禁的那场戏，让人想起了这个演员曾经靠一己之力撑起了《驴得水》。

　　在《无名之辈》里，他俩仿佛都隔着一层，想用力没处放。

　　在这里，他们成了导演手里功能性的棋子。

　　写到这，我在思考一个问题，该如何定义何为好电影。

　　「无名之辈」到底是不是一部地沟油电影？

　　为何在《无名之辈》这部电影分歧这么大。

　　大部分人说它是年度十佳，有人痛骂它是地沟油

　　一部电影，是表达的情感更重要，还是技术上过关更重要。

　　我们是不是应该无视一部电影技术层面的硬伤，只考虑它的感情层面。

　　这样的作品真如灰狼在文中所说，代表了观众辨识力的下降。

　　问题可能没有那么简单，电影不可能是完美的，总会有这样那样的缺憾。

　　难道是我们揪着它的缺点不放手，而忽视了它的好？

　　这部电影有很多不足，但它又没有那么令人讨厌，就像我同事说的，它对笑点的把控，台词的打磨，都值得肯定，市场也需要一些不庸俗的电影。

　　《无名之辈》真是一件皇帝的新装?

　　真的是电影圈的圈里自嗨？这部电影会对国产电影产生什么样的影响还不好说。

　　好演员的春天来了，好电影的春天来了么？